Бэнкси. Неофициальная биография
«Бэнкси. Неофициальная биография» — исследование творчества анонимного уличного художника, чьи трафареты, инсталляции и фильмы стали заметной частью современного искусства. Алессандра Маттанца рассматривает путь от ранних работ на улицах Бристоля и Лондона до масштабных художественных проектов. Предисловие и экспертный комментарий подготовил Джон Брэндлер — английский галерист и владелец нескольких произведений художника. В центре внимания находятся образы, темы и приёмы автора, а также их связь с общественной и политической повесткой. Комментарии и фотографии произведений позволяют внимательнее рассмотреть особенности этого искусства. О чём книга Маттанца обращается к уличной сцене Бристоля и Лондона 1990-х годов. Предположительно с 1992 года художник занимался уличным искусством и сначала использовал трафарет только для подписи. Около 1999 года он стал создавать с помощью трафаретов сами изображения. Этот метод позволял работать быстрее и снижал риск столкновения с полицией. Автор прослеживает формирование его художественного метода. Маттанца рассматривает не только граффити, но и инсталляции, скульптуры, пародии на известные картины, художественные импровизации и документальное кино. Отдельное место занимают повторяющиеся мотивы: дети, политики, полицейские, ангелы, демоны, животные и крысы. Эти персонажи связывают разные произведения общими темами и визуальными приёмами. Фотографии сопровождаются пояснениями, которые уточняют контекст создания работ. Ключевые идеи и смыслы Анонимность. Художник не раскрывает имени, поэтому внимание сосредоточено на произведениях, а не на подтверждённых биографических сведениях. Искусство вне институтов. Работы появляются на улице, а не в залах музеев и галерей, и обращаются к случайным прохожим. Сатира на власть и общество. Через образы рассматриваются политика, социальное неравенство, войны, насилие, цензура, потребительство и экологические проблемы. Новый статус граффити. Автор прослеживает, как уличное искусство, которое считали вандализмом, стало признанным жанром современного искусства. Работы Бэнкси сделали этот жанр предметом международного внимания. Кому будет интересна эта история Издание будет полезно тем, кто хочет понять символику и социальные послания уличных произведений. Оно заинтересует поклонников Бэнкси, любителей современного искусства и визуальной культуры, а также читателей, которых привлекает политическая сатира. Тем, кто изучает историю уличного искусства с 1990-х годов, книга даст связный обзор ключевых тем и приёмов. Читавшим другие работы Алессандры Маттанца об уличном искусстве будет интересно увидеть её подробный разбор творчества одного художника. Как и в других биографиях о современном искусстве, внимание здесь сосредоточено на смыслах образов и связях между ними. \n\nОписание подготовлено редакцией Читай-города на основе официальной аннотации издательства, отзывов и оценок покупателей, а также информации из открытых интернет-источников.
Go to description and details| Publisher | АСТ |
| Series | Стрит-арт |
| Publication year | 2022 |
| Pages | 240 |
| Language | Русский |
| ISBN | 978-5-17-148189-6 |
Reviews
Description and details
«Бэнкси. Неофициальная биография» — исследование творчества анонимного уличного художника, чьи трафареты, инсталляции и фильмы стали заметной частью современного искусства. Алессандра Маттанца рассматривает путь от ранних работ на улицах Бристоля и Лондона до масштабных художественных проектов. Предисловие и экспертный комментарий подготовил Джон Брэндлер — английский галерист и владелец нескольких произведений художника. В центре внимания находятся образы, темы и приёмы автора, а также их связь с общественной и политической повесткой. Комментарии и фотографии произведений позволяют внимательнее рассмотреть особенности этого искусства. О чём книга Маттанца обращается к уличной сцене Бристоля и Лондона 1990-х годов. Предположительно с 1992 года художник занимался уличным искусством и сначала использовал трафарет только для подписи. Около 1999 года он стал создавать с помощью трафаретов сами изображения. Этот метод позволял работать быстрее и снижал риск столкновения с полицией. Автор прослеживает формирование его художественного метода. Маттанца рассматривает не только граффити, но и инсталляции, скульптуры, пародии на известные картины, художественные импровизации и документальное кино. Отдельное место занимают повторяющиеся мотивы: дети, политики, полицейские, ангелы, демоны, животные и крысы. Эти персонажи связывают разные произведения общими темами и визуальными приёмами. Фотографии сопровождаются пояснениями, которые уточняют контекст создания работ. Ключевые идеи и смыслы Анонимность. Художник не раскрывает имени, поэтому внимание сосредоточено на произведениях, а не на подтверждённых биографических сведениях. Искусство вне институтов. Работы появляются на улице, а не в залах музеев и галерей, и обращаются к случайным прохожим. Сатира на власть и общество. Через образы рассматриваются политика, социальное неравенство, войны, насилие, цензура, потребительство и экологические проблемы. Новый статус граффити. Автор прослеживает, как уличное искусство, которое считали вандализмом, стало признанным жанром современного искусства. Работы Бэнкси сделали этот жанр предметом международного внимания. Кому будет интересна эта история Издание будет полезно тем, кто хочет понять символику и социальные послания уличных произведений. Оно заинтересует поклонников Бэнкси, любителей современного искусства и визуальной культуры, а также читателей, которых привлекает политическая сатира. Тем, кто изучает историю уличного искусства с 1990-х годов, книга даст связный обзор ключевых тем и приёмов. Читавшим другие работы Алессандры Маттанца об уличном искусстве будет интересно увидеть её подробный разбор творчества одного художника. Как и в других биографиях о современном искусстве, внимание здесь сосредоточено на смыслах образов и связях между ними. \n\nОписание подготовлено редакцией Читай-города на основе официальной аннотации издательства, отзывов и оценок покупателей, а также информации из открытых интернет-источников.
