Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма
«Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма» — мемуары оперного певца о Большом театре, каким его видели изнутри на протяжении трёх десятилетий. Анатолий Орфёнов (1908–1987) пел на этой сцене в 1930–50-е годы. Репертуар он делил с Козловским и Лемешевым. В шестидесятые годы он занялся набором и воспитанием молодых певцов. Записки собраны на основе личного архива: в них вошли воспоминания, заметки и письма. О чём книга Рассказ начинается в Касимове, где мальчик пел в хоре Никольской церкви. В 1928 году он приехал в Москву и поступил сразу в два учебных заведения: педагогический и музыкальный техникумы. Учёба у представителей школ Станиславского и Собинова привела его в Оперный театр имени К. С. Станиславского, а затем и в Большой театр. Орфёнов вёл дневники всю жизнь, и это заметно по тексту. В нём много живых подробностей: репетиции, роли, разговоры с коллегами, дружбы и конфликты. Отдельная линия посвящена закулисью Большого театра при Сталине, Хрущёве и Брежневе. Есть и тяжёлые страницы: голод, болезни, утраты, показанные без нажима как часть биографии. В издании есть предисловие А. Е. Хрипина, комментарии и фотографии. Ключевые идеи и смыслы Преемственность школы. Певец называет себя наследником вокальной традиции Эверарди и объясняет, как голос и сценическая культура передаются от учителя к ученику. Любовь к опере как профессия и как выбор. Для Орфёнова она важнее личных обид и театральных интриг. Роль семьи. Автор неоднократно подчёркивает, что артисту нужна опора за пределами сцены. Превратности и подарки судьбы. Успехи и неудачи в записках идут рядом, без попытки выстроить гладкую биографию. Ответственность перед молодыми. Педагогика для автора — продолжение сценической жизни, а не её замена. Вклад в историю Анатолий Орфёнов был солистом Оперного театра имени К. С. Станиславского и Большого театра. Он руководил вокальной группой Всесоюзного радио и возглавлял оперную труппу Большого театра. Главным делом шестидесятых стало обновление состава. Среди артистов, пришедших в труппу в те годы, — Елена Образцова, Тамара Синявская, Автандил Касрашвили, Владимир Атлантов, Юрий Мазурок, Владислав Пьявко и Евгений Нестеренко. Эти имена определили лицо отечественной оперы второй половины XX века. Кому будет интересна эта история Издание подойдёт тем, кто интересуется историей русской и советской оперы, Большим театром и вокальным искусством. Оно будет полезно певцам и студентам-вокалистам: здесь представлен взгляд педагога на становление голоса и артиста. Любителям мемуаров будут близки интонация записок Леонида Собинова и традиция оперных воспоминаний. Читатель увидит портрет эпохи через театр — от довоенных лет до 1980-х. \n\nОписание подготовлено редакцией Читай-города на основе официальной аннотации издательства, отзывов и оценок покупателей, а также информации из открытых интернет-источников.
Go to description and details| Publisher | Планета Музыки |
| Series | Музыкальная литература.Вокал.Хоровое искусство |
| Publication year | 2021 |
| Pages | 684 |
| Language | Русский |
| ISBN | 978-5-507-46301-5 |
Reviews
Description and details
«Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма» — мемуары оперного певца о Большом театре, каким его видели изнутри на протяжении трёх десятилетий. Анатолий Орфёнов (1908–1987) пел на этой сцене в 1930–50-е годы. Репертуар он делил с Козловским и Лемешевым. В шестидесятые годы он занялся набором и воспитанием молодых певцов. Записки собраны на основе личного архива: в них вошли воспоминания, заметки и письма. О чём книга Рассказ начинается в Касимове, где мальчик пел в хоре Никольской церкви. В 1928 году он приехал в Москву и поступил сразу в два учебных заведения: педагогический и музыкальный техникумы. Учёба у представителей школ Станиславского и Собинова привела его в Оперный театр имени К. С. Станиславского, а затем и в Большой театр. Орфёнов вёл дневники всю жизнь, и это заметно по тексту. В нём много живых подробностей: репетиции, роли, разговоры с коллегами, дружбы и конфликты. Отдельная линия посвящена закулисью Большого театра при Сталине, Хрущёве и Брежневе. Есть и тяжёлые страницы: голод, болезни, утраты, показанные без нажима как часть биографии. В издании есть предисловие А. Е. Хрипина, комментарии и фотографии. Ключевые идеи и смыслы Преемственность школы. Певец называет себя наследником вокальной традиции Эверарди и объясняет, как голос и сценическая культура передаются от учителя к ученику. Любовь к опере как профессия и как выбор. Для Орфёнова она важнее личных обид и театральных интриг. Роль семьи. Автор неоднократно подчёркивает, что артисту нужна опора за пределами сцены. Превратности и подарки судьбы. Успехи и неудачи в записках идут рядом, без попытки выстроить гладкую биографию. Ответственность перед молодыми. Педагогика для автора — продолжение сценической жизни, а не её замена. Вклад в историю Анатолий Орфёнов был солистом Оперного театра имени К. С. Станиславского и Большого театра. Он руководил вокальной группой Всесоюзного радио и возглавлял оперную труппу Большого театра. Главным делом шестидесятых стало обновление состава. Среди артистов, пришедших в труппу в те годы, — Елена Образцова, Тамара Синявская, Автандил Касрашвили, Владимир Атлантов, Юрий Мазурок, Владислав Пьявко и Евгений Нестеренко. Эти имена определили лицо отечественной оперы второй половины XX века. Кому будет интересна эта история Издание подойдёт тем, кто интересуется историей русской и советской оперы, Большим театром и вокальным искусством. Оно будет полезно певцам и студентам-вокалистам: здесь представлен взгляд педагога на становление голоса и артиста. Любителям мемуаров будут близки интонация записок Леонида Собинова и традиция оперных воспоминаний. Читатель увидит портрет эпохи через театр — от довоенных лет до 1980-х. \n\nОписание подготовлено редакцией Читай-города на основе официальной аннотации издательства, отзывов и оценок покупателей, а также информации из открытых интернет-источников.
