Brücke

Создание коллектива художников «Мост» стало отправной точкой в истории экспрессионизма. Художественные критики и дрезденские журналисты говорили, что для первых работ молодого объединения художников «Мост» (1905–1913) были характерны излишняя красочность и буйство линий. Они полагали, что эти картины были всего лишь «примером адской чехарды, которую будет представлять собой живопись будущего». Сами художники наверняка остались довольны таким вердиктом, ведь примерно такую цель и заявили Эрнст Людвиг Кирхнер, Фриц Блейль, Эрих Хенкель и Карл-Шмидт Ротлуф. Эти студенты архитектурных направлений, не обременённые предрассудками традиционных художников, надеялись утереть нос миру академического искусства и буржуазной культуры. В их программном заявлении 1906 года, увековеченном Кирхнером в виде гравюры по дереву, они требовали полной свободы в искусстве и жизни. Это требование нашло отражение в их богемных выходках, отвергавших устои буржуазного общества, например, групповом купании голышом. Вскоре после создания группы в 1905 году к ней присоединились и другие художники, например, Макс Пехштейн и Эмиль Нольде. В своих картинах, а также в любимых ими гравюрах художники «Моста» заполняли пространство яркими контрастными цветами – сочетаниями красного и зелёного, синего и оранжевого – и резкими, неровными линиями. Реализму они предпочитали упрощённые и искажённые изображения предметов и людей, отражавшие субъективное восприятие творца. Ульрике Лоренц прослеживает эволюцию группы и источники вдохновения входивших в неё художников – от ван Гога и Гогена до народного искусства Океании и Африки – а также демонстрирует наиболее важные их работы. Работы, которые и сегодня кажутся оригинальными, полными энергии и радикальными. Такая книга подойдёт в подарок читателям, интересующимся историей искусства вообще и живописи в частности. Книга на немецком языке.